[繪本心得]瑪德琳 – 真正精采的是作者本人的生平
這本繪本的作者是路德威.白蒙(Ludwig Bemelmans)，在1939年出版．是一本已經超過七十年的經典兒童文學．故事講述一名住在巴黎寄宿學校的小女孩瑪德琳的生活趣事．她是１２名住宿生中年紀最小的，但也最勇敢，最古靈精怪，同時最會惹麻煩．有一天晚上她肚子痛，原來是盲腸炎，必須送去醫院開胎病住院休養．其他同學去探望她時，發現她的病房有超多玩具，有對外窗可以看藍天白雲，還有最酷的－肚子上的手術刀疤！同學們回來後都好像有什麼心事一樣，臉上愁容不展，後來才知道，她們也好想割盲腸阿．
這樣的結尾真的讓人會心一笑，我想起自己小時候確時也會莫名其妙的羨慕一些人有「生病的機會」．像是戴眼鏡，我小時候覺得眼鏡真是個充滿智慧的配件阿，也好想近視．後來果然就把自己搞到近視了，這真的讓我非常後悔．印象中好像還有水痘麻疹，這種可以理直氣壯在家休息的＂好康＂，當然實際發生才會知道根本不好玩．但小孩就是會這樣．非常有共鳴．
翻譯團隊（因為不確定是譯者或是編輯要求）非常盡責地讓譯文也有押韻的趣味，念起來會比較順．這也是翻譯繪本很大的一個問題，我常常在念繪本時，覺得很突兀，為什麼這一句會突然要加上這一句呢？但如果你看原文就會知道，這是為了朗讀時的韻味．
在看專訪時提到，瑪德琳一書最經典的場面和台詞就是她去動物園面對老虎的那一幕．
原文是”To the tiger in the zoo, Madeline just said, ‘Pooh-pooh.'”
翻譯是＂站在動物園的老虎前，她只會笑笑地說：「嗯嗯！」
我當時不知道要用什麼語氣來念這個嗯嗯，我自己解讀大概就是很不屑的或是有點嘲諷地說「嗯哼」那樣，現在看了原文才知道，原來是上大號的那個嗯嗯阿！
不過這真的也沒辦法，這大概就是經典場面卻 lost in translation 的例子之一吧．
當初在查經典繪本清單時，有看到這本的介紹：一名住在黎孤兒院的小女生的故事．
那時候就一直想看，覺得這題材也太特別了吧．
不過實際看到書之後，書中雖然一開始就說12個女孩住在老房子裡面，倒是沒有明說這就是孤兒院．那時候想，這樣也很好，不特別強調，著重在生活可能發生的情節和趣事，沒有悲情的部分．
著手開始寫心得時，查看了幾篇相關文章，看到作者的孫子出來澄清說，故事中這間爬滿藤的老房子並不是孤兒院，克拉芙老師也不是修女，而瑪德琳也不是法國人．
這當然是作者(的孫子) 說了算，不過克拉芙老師怎麼看都像修女耶．
It’s not an orphanage, [Miss Clavel] is not a nun, and Madeline is not French.
陸續看了好幾篇文章，發現比起繪本，作者本人生平的故事才是真的驚人，可以拍電影的那種．
隨便講幾段:
白蒙的父親喜歡看歌劇，但在1904年的秋天，他主導了一齣比悲劇還要悲傷的戲劇性事件——他突然和情婦潛逃，留下了妻子和家庭老師，她們都同時懷了他的孩子。最後，家庭老師自殺了，白蒙的母親Franciska帶著白蒙和醜聞，回到德國雷根斯堡（Regensburg）的娘家。
母親對這個「問題少年」無計可施之下，只好把他送回出生地Meran，12歲之後，他開始和叔叔、嬸嬸生活。
他在1914年聖誕節前夕抵達紐約，當時在紐約從事珠寶業的父親完全忘記要去接他這件事，於是白蒙獨自在埃利斯島（Ellis Island）的移民檢查站，度過了他來到美國的第一個聖誕節。
這樣幾段人生的寫照根本可以說是顛沛流離了吧，最近剛好看完Netflix的食人魔達默，劇中有描述幾段主角童年生活歷經了幾次被遺棄的橋段，但跟白蒙比起來，那個殺人魔主角甚至都是幸福受關愛的（他的父親和祖母其實都沒有放棄他），白蒙有這樣的經歷卻還是可以創作出暖心的童書，成為經典大師，大概就如他自己所說的「他可以用畫畫替自己構築一座『安全之島』，只要他開始回想童年少數的快樂時光，畫下腦海中浮現的景象，他就能從危險中立即脫逃。」
我想每個人找到屬於自己腦海的安全之島很重要，不沉溺在挫折或悲傷中，對白蒙而言拿起畫筆就能直通安全之島．
彌亞也蠻喜歡聽這個故事，問他為什麼最後女孩們要大哭，他會笑著說「他們也想要割盲腸」．但是他當然還不懂什麼是割盲腸，總之就是個可以在一個裝滿玩具的大房間休息享樂的事情．聽起來蠻酷的．有救護車來把瑪德琳接走，還有大家搭巴士去探望瑪德琳，這些也是他有興趣的畫面．另外我會提示他大家在探望瑪德琳之後的表情都變了，對照著原本都笑咪咪的吃飯，刷牙，睡覺的表情，後面若有所思的表情非常細膩．
在書末有附上一個列表說明每個頁面出現的巴黎景點，但我現在記性實在不好，加上沒去過巴黎，因此總是記不住．或許在跟彌亞共讀時，若我能流暢地說出這些頁面的地名，會更好一點．
我當初有好奇最後這段文字為什麼要用較小字體，後來看了幾篇文章才知道這是一個經典的結語 — “that’s all there is–there isn’t any more.” ．
